Wersja do druku
no właśnie :) o 'podbarwieniu' lampy błyskowej słyszałem nie raz, czasem samemu się w to bawiłem. Flesza można potraktować filtrem pomarańczowym przy zachodzie słońca lub zielonym przy fluorescencyjnym... a wie ktoś jakim podbarwić flesza gdy fotografujemy kogoś w leśnym cieniu a drugi plan jest już normalnie oświetlony (bez przebarwień)?Cytat:
nie prościej kupić odpowiednio zabarwionego Stofena
dobra, to sie dolacze.
1. odpowiadajac na oryginalne pytanie: mozna zalozyc polar ocieplajacy. do tego co wymienil temol dodac mozna B+W, ktore oprocz standardowego ocieplajacego (polaczenie polara i 81A) robi na zamowienie tez kombinacje z mocniejszymi szkielkami bursztynowymi (81B i 81C na pewno)
2. teoretycznie filtry konwersyjne i kompensacyjne nie maja racji bytu w cyfrze. w praktyce, jak sie robi nocne foty architektury oswietlanej zarowkami, to 80(A-C) sa nieocenione, bo mozna dzieki nim duzo szczegolow tonalnych odzyskac. kosztem oczywiscie znacznie wydluzonej ekspozycji, ale budynki raczej rzadko uciekaja z kadru, wiec to nie boli :) tyle, ze trzeba nad statywem sterczec ;)
analogicznie, na okolo 60 do 40 minut (w naszych szerokosciach geograficznych) przed przychmurzonym switem co by sie nie fotografowalo jest po byku niebieskie i przy wywolaniu RAW-a trzeba na dzien dobry dobijac temperature do 7500K, co kopie po przejsciach tonalnych. jak sie wezmie 81EF to jest efekt prawie ten samo, tylko z plynnymi tonalnosciami. przy czym prawie robi roznice, bo filtr dziala nieco inaczej niz korekta matrycy i jest to efekt lepszy.
a ze piksele sa mniej ostre... ja tam zdjec z lupka nie ogladam :)
reasumujac: jest wiele powodow, zeby uzywac tych filtrow w cyfrze. ja sie ograniczylem do zestawu: 80A/80C na zarowki, 81EF na wschod slonca i 82C do fot makro. bardzo sobie chwale