Testy optyki Canon i Zuiko na body 20D

[miklo]

pbase.com - załóż trialowe konto, nawal fotek. Jak nie zapłacisz, to po prostu po miesiącu stracisz możliwość dokładania fotek, ale te co są - pozostaną. A tutaj wstaw tylko link do galerii i już :-)

[atsf]

Próbuję wstawić jakieś zdjęcia na fotki.com i w tym miejscu przetestuję, czy to zadziała.
Zaraz się okaże, czy załaduje się fotka, czy tylko link, i czy będzie możność oglądać to zdjęcie w pełnej rozdzielczości. Ja sam musiałem się tam logować, aby móc obejrzeć je całe zdjęcie, a nie tylko miniaturę.

Na początek Zuiko 1,4/50 na F=1,4
http://images32.fotki.com/v1061/phot...0F14F14-vi.jpg
!!! Łączenie podwójnego wpisu !!!
No i pipa, link jest do ogryzka!
Jakby ktoś łaskawie sprawdził, czy mając tam konto jest w stanie obejrzeć całe zdjęcie wyszukując je po nazwie użytkownika "atsf", to by było fajnie.
!!! Łączenie podwójnego wpisu !!!
Jeszcze jedno podejście:

http://images32.fotki.com/v1061/file...ko50F14F14.jpg
!!! Łączenie podwójnego wpisu !!!
No, chyba zadziałało!

[atsf]

Przykład odwzorowania kontrastu przez różne obiektywy- zrzut ekranowy z canonowskiej przeglądarki (mam nadzieję, że to zadziała)

http://www.pbase.com/atsf/image/91045226/original

Jak widać w prawym górnym rogu, obiektyw Tamron 44A 3,5-4,5/28-70mm daje bardzo zrównoważony tonalnie obraz, bez jakichkolwiek przepaleń świateł, natomiast bardziej kontrastowe szkła w różnym stopniu przejawiają tendencję do przepalania jasnych partii obrazu, szczególnie Zuiko 1,8/50MC (prawy dolny), który jest szalenie ostry i kontrastowy- na powiekszeniu widać to wyraźnie na buźce lalki, która jest dramatycznie wypalona:

http://www.pbase.com/atsf/image/91045235

A teraz przykład z obiektywami tele:

http://www.pbase.com/atsf/image/91045297 i kolejne partie danych kadrów:

http://www.pbase.com/atsf/image/91045272

http://www.pbase.com/atsf/image/91045295

Prawy górny róg to Zuiko 4/75-150, daje dobry przykład geniealnej platyki obrazu ze wspaniałym przeniesieniem półtonów. Pozostałe obiektywy znowu mają tendencję do przepalania świateł. W prawym górnym rogu- Sigma 3,8-5,6/28-135 IF Macro Super.

Wszystkie zdjecia wykonane na EOS 20D z lampa błyskową Olympus T-32 pracująca na automatyce własnej (nie-TTL), w świetle odbitym, ze stałej odległości. Próbki są reprezentatywne dla zdjęć wykonanych na innych przesłonach i ogniskowych dla danego obiektywu, więc można mówić stricte o kontraście obiektywu, a nie jakości ekspozycji.

[atsf]

Drobne sprostowanie: dwa razy się pomyliłem pisząc z pamięci o lokalizacji obrazka: zamiast parawy dolny lub górny powinno być lewy (!!!), co z resztą widać po nazwie wyświetlanego pliku ponad nim.

[ewg]

Przykład odwzorowania kontrastu przez różne obiektywy[...] Próbki są reprezentatywne dla zdjęć wykonanych na innych przesłonach i ogniskowych dla danego obiektywu, więc można mówić stricte o kontraście obiektywu, a nie jakości ekspozycji.

Dziękuję za test i naoczny dowód!

Nie będę wnikał w metodologię. Załóżmy, że test wykazał co należało wykazać. ;-) - Narzuca się zatem pytanie: Jakie cechy fizyczne bądź elementy obiektywu mają wpływ na jego charakterystykę kontrastu? Po drugie, czy słusznie wybrałbym obiektyw "unikający przepaleń" (niskokontrastowy) jako częściowe remedium na ograniczoną rozpiętość tonalną matrycy dla scen o wysokiej rozpiętości?

[atsf]

Z pewnością charakterystyka przenoszenia kontrastu przez obiektyw wpłynie na stopień wykorzystania właściwości matrycy. Co do cech konstrukcyjnych obiektywu, to raczej generalnej reguły nie ma. Może to być zarówno wielosoczewkowy obiektyw bez powłok MC (jak Zuiko 4/70-150), jak również posiadający mniej soczewek- i to z powłokami MC- obiektyw Tamron 44A. Każdy trzeba nie tylko zbadać, ale mieć do czego porównać. No i korzystać z cudzych testów.

Generalnie charakterystyka praktycznie każdego obiektywu zmienia się w trakcie domykania przesłony- maleje winietowanie, rośnie rozdzielczość i kontrast- do przesłony np. 11, a potem rozdzielczość zaczyna spadać, czasem kontrast również. I tu są takie niuanse, że niektóre obiektywy mają wyższy kontrast przy przesłonie 2,8, niż inne przy przesłonie 5,6, więc automatycznie wynika z tego, że jeżeli zależy nam na obniżeniu kontrastu-należy skorzystać z tego drugiego.

Kolejna sprawa, to gamma obiektywu, czyli zdolność do reprodukcji półtonów. Może być obiektyw o bardzo wysokim kontraście maksymalnym, ale płynnie przenoszący pełną skalę szarości, oraz taki, który kontrast maksymalny osiąga równie duży, ale znacznie wcześniej zaczyna gubić szczegóły w światłach lub w cieniach, lub równocześnie w obu obszarach; lub obiektyw dający znacznie mniejszy kontrast maksymalny, ale o znakomitym przenoszeniu skali szarości.

Ponieważ przeciętny fotoamator dąży do zakupu obiektywu "idealnego" pozbywając się jednocześnie dotychczas używanej optyki, po czym robi dokładnie to samo, czyli wszystko, w każdych warunkach stara się fotografować tym nowym obiektywem, to brakuje mu punktu odniesienia aby porownać mocne i słabe strony obydwu szkieł. Poprzedni do czegoś-tam się nie bardzo nadawał, ale inne zdjęcia wychodziły znakomicie, a nowy, niby lepszy w tym, w czym stary był słabszy, jakoś dziwnie nie bardzo sobie radzi w warunkach, do których stary był świetny.

Robiłem zdjęcia na wycieczce rowerowej Tamronem 44A w lecie, przy bezchmurnym niebie, w samo południe, i zaskoczył mnie właśnie tym, że tam, gdzie się spodziewałem makabrycznego wypalenia świateł- to tego zjawiska nie było, choć granica prześwietlenia była bliska. W prawie identycznych warunkach Zuiko 4/35-70 daje kontrast tak dramatyczny, że postanowiłem z nim na słońce nie wychodzić;-) Z kolei plasujący się pomiędzy tymi dwoma (pod względem kontrastu)Tamron 01A świetnie sobie radzi w każdych warunkach- zdjęcia są czasami wręcz bajeczne- ale jednak w specyficznych sytuacjach wolę użyć Zuiko, a w innych bardziej zaufałbym Tamronowi 44A. Szkopuł tylko w tym, aby wszystkie mieć pod ręką i mieć chęć i cierpliwość je zmieniać

Stałoogniskowe obiektywy z reguły mają wyższy od zoomów kontrast maksymalny, ale też przeważnie lepszą charakterystykę półtonów, więc pokazują dużo w światłach i w cieniach "po drodze" do maksymalnych wartości i redukują w ten sposób obszary skrajnie prześwietlone i skrajnie niedoświetlone, jednakże raczej nie udaje się przy nich takich sytuacji do końca uniknąć.