OK, ale obie te krzywe wracaja do liniowej dostatecznie daleko od kompletnej bieli. tu moze sie co najwyzej pojawic roznica w sytuacji gdy tonalnosc jednej, przejaranej skladowej barwnej ratuje sie przejsciami na innej - typowo: ratowanie czerwonego przez zielony, gdzie w Canonie ten "ratunkowy" kanal jest obfitszy. ale to wymaga ujecia o bardzo intensywnej barwie podstawowej (kolacza mi po glowie zdjecia z sadu jablkowego, ktore wczoraj wolalem - na zywca wyjarany czerwony kanal i tonale wyciagane po zielonym
). istotnym pytaniem jest czy taka roznica w krzywych wystarczy do wyprodukowania zauwazalnej roznicy w obrazie.
bylo nie bylo, raczej na pewno to nie wystarczy do wykazania szybszego przepalania na obiektach monochromatycznych. bo jesli oba aparaty maja bardzo podobny zapas w swiatlach (a wedlug danych w tescie owszem maja, nawet z epsilonowa przewaga 5D).
dobra... prosze tego nie czytac. za duzo teoretyzowania. w pracy jestem, wypadaloby troche kodu poklepac
poniekad, duzym targetem dla D700 i 5D sa slubni i reporterzy (no dobra, dla tych tylko D700
). w obu przypadkach JPEG ma znaczenie. chociaz, bylo nie bylo, opieranie w tak duzym stopniu na nim testow i wnioskow jest z tylka wziete.
Zamieszczone przez akustyk
OK, ale obie te krzywe wracaja do liniowej dostatecznie daleko od kompletnej bieli. tu moze sie co najwyzej pojawic roznica w sytuacji gdy tonalnosc jednej, przejaranej skladowej barwnej ratuje sie przejsciami na innej - typowo: ratowanie czerwonego przez zielony, gdzie w Canonie ten "ratunkowy" kanal jest obfitszy. ale to wymaga ujecia o bardzo intensywnej barwie podstawowej (kolacza mi po glowie zdjecia z sadu jablkowego, ktore wczoraj wolalem - na zywca wyjarany czerwony kanal i tonale wyciagane po zielonym
