Strona 1 z 2 12 OstatniOstatni
Pokaż wyniki od 1 do 10 z 13

Wątek: #26 Sztuka używania barw.

  1. #1
    Moderator Awatar Janusz Body
    Dołączył
    Apr 2004
    Miasto
    Szczecin
    Wiek
    68
    Posty
    5 757

    Lightbulb #26 Sztuka używania barw.

    Kolor czy barwa?
    -----------------------


    Po polsku barwa to odpowiednik angielskiego słowa colour/color. Poprawnie powinniśmy używać określenia barwa żółta, czerwona, zielona. Potocznie używany "kolor" nie jest nazbyt prawidłowy. Wielka (30 tomowa) encyklopedia PWN, Polska Norma i inne źródła dość jednoznacznie opowiadają się za poprawnością słowa barwa, odcień barwy a nie kolor czy kolor koloru.

    Dodam tylko, że sam często, nawet nazbyt często, używam słowa kolor choć poprawnie powinienem mówić barwa.

    Wiecej na ten temat można znaleźć tu: http://www.swiatdruku.com.pl/archiwum/2000_09/01.htm

    Barwa w fotografii.
    -------------------------


    Z wielu elementów, kształtujących odbiór fotografi czy obrazu, barwy są uważane za narzędzie o największej sile oddziaływania. Barwy wywołują silne wrażenia emocjonalne. Każdy z nas szczególnie lubi niektóre barwy czasami nienawidząc innych. Silne, ostre barwy mocno przyciągają nasza uwagę, gdy spłowiałe odcienie świetne wpisują się w tło. Niektóre barwy mają oddziaływanie uspokajające, inne odwrotnie, ekscytują, przyciągają uwagę czy ostrzegają. Często nasze odczucia są silniejsze gdy barwy na obrazie tworzą kombinacje. Niektóre z nich odbieramy pozytywnie – mówimy, ze barwy pasuja do siebie, inne odbieramy jako dysonans.

    Jedne barwy odziaływują na nas silniej, inne słabiej. Podstawowa wiedza o teorii barw może nam bardzo pomóc w fotografii.

    Trzy barwy są uważane za podstawowe. Niektórzy zapewne się zdziwią i zechcą polemizować bo nie są to barwy RGB (RGB to barwy podstawowe w fizyce i technice). W naszym odbiorze emocjonalnym, w sztuce za podstawowe uważane są barwy: czerwona, żółta i niebieska.
    Niespodzianka, prawda? Te trzy barwy najmocniej przyciągają naszą uwagę. Żółta jest najjaśniejszą, ma walory ostrzegawcze i łatwo przyciąga naszą uwagę. Niebieska, zwłaszcza na większych powierzchniach, przyciąga wzrok. Czerwona ma na nas najsilniejsze oddziaływanie. A co z zieloną? Zieleń wpływa na nas kojąco. Nasze oczy odpoczywają. To nie jest nasza barwa podstawowa. Już widzę się obiektem ataku, że to bzdura i że od zawsze podstawowymi barwami są RGB (czerwona, zielona, niebieska). Zanim zaczniesz myślec o mnie źle zajrzyj tutaj: http://www.sklep.wsip.com.pl/ksiegar...3531_16-17.pdf - to książeczka dla dzieci o barwach. Od dawna, od setek lat, w malarstwie posługiwano się właśnie takim kołem barwnym i takim doborem barw podstawowych. Podobnie piszą na ten temat tutaj: http://www.sanford-artedventures.com...lor_wheel.html i na wielu innych stronach internetowych

    Proszę zwrócić uwagę, że barwy podstawowe w malarstwie, fotografii czy innych dziedzinach sztuki maja niewiele wspólnego z barwami podstawowymi w fizyce, modelach addytywnych czy subtraktywnych. To nasz odbiór, a nie matematyka czy fizyka, zadecydował o takim podziale barw. Nie tylko to. Zieloną farbę otrzymamy ze zmiesznia żółtej i niebieskiej. Żółtej farby nie da się uzyskać w wyniku mieszania (poza mieszaniem białej i żółtej) co zapewne było jednym z czynników ustalających barwy podstawowe.


    Tu muszę szczególnie mocno podkreślić - ten model nie ma nic wspólnego z modelami "fizycznymi", nic wspólnego z kolorymetrią i modelami CIE, nic wspólnego z tym co nazywamy "zarządzaniem barwą". To zasady naszego emocjonalnego odbioru barw i nasza ich interpretacja. To tylko próba usystematyzowania głównych zasad doboru barw i wzajemnego ich oddziaływania na człowieka.

    Jako, że nie piszę tutaj o modelu RGB to i to co na obrazku zostało przedstawione jako np. czerwone nie jest "czystą" czerwienią z modelu RGB. To raczej barwa ceglasto-czerwona.

    Koło barw.
    ----------------


    Koło barw jest bardzo poręcznym narzędziem ułatwiającym zrozumienie i wyczucie barw. Umożliwia zrozumienie zależności pomiędzy nimi. Wzajemne relacje i wzajemne oddziaływanie na siebie poszczególnych barw zależą od wzajemnego położenia w „kole barw”.

    Należy tu szczególnie mocno podkreślić że „koło barw” nie ma nic wspólnego z „korekcją barw” również przedstawianą w postaci koła w programach typu Capture One czy DPP i często również nazywaną kołem barw.. Koło „korekcji barw” to RGB i model addytywny. Czysta fizyka. Koło barw to nasze odczucia chociaż fizyki trochę też.

    Koło barw powstaje z ułożenia w okręgu barw ułożonych zgodnie z ruchem wskazówek zegara i w kolejności barw tęczy. Barwy podstawowe są ułożone co 120° stopni od siebie. Na obrazku poniżej literami oznaczono:

    P – barwy podstawowe – czerwony, żólty, niebieski
    s – barwy wtórne drugorzędne (secondary) – zielony, purpurowy (fioletowy), pomarańczowy
    t – barwy wtórne trzeciorzędne (tertiary) - barwy pośrednie pomarańczowo-czerwony, pomaranczowo-żółty, zielono-żółty, zielono-niebieski, fioletowo-niebieski, fioletowo-czerwony.

    Znamiennym jest fakt, że nazwy własne mają barwy podstawowe i drugorzędne. Trzeciorzedne zaczynamy określać opisowo uzywając przymiotników np. zielono-żółty. Zadziwiające jak mało barw potrafimy nazwać. Na dodatek żadnej barwy nie potrafimy opisać jednoznacznie bez uzycia fizyki. Np. czerwień może mieć setkę odcieni. Nasze nazewnictwo jest wysoce nieprecyzyjne i trudno byłoby nam podać różnicę pomiędzy purpurą (ang. purple) i fioletem (ang. violet). Ciekawe, że dotyczy to wszystkich języków i kultur.




    Barwy monochromatyczne.
    -----------------------------------


    Barwy monochromatyczne to odcienie jednej barwy. Dla każdej z barw jesteśmy w stanie odróżnić ok 150- 200 różnych odcieni.


    Przykład monochromatycznych odcieni barwy pomarańczowej.



    Najprostszym przykładem fotografii monochromatycznej jest fotografia czarno-biała. Obrazy monochromatyczne zwykle stosujemy wówczas gdy mamy kłopoty z różnorodnością barw, nadmiernym wymieszaniem barw lub nie możemy zapanować nad zafarbami spowodowanymi różnym rodzajem oświetlenia w scenie.

    Barwy harmonijne.
    -------------------------


    To barwy leżące obok siebie na kole barw. Co prawda tradycyjna teoria barw omawia raczej barwy uzupełniające (complementarne) i barwy kontrastowe (przeciwne). Jednakże barwy położone blisko siebie na kole barw doskonale z sobą współgrają. Typowe przykłady to skoszona w pasy trawa. Jeden pas jest soczyście zielony a drugi lekko przyżółcony. Nasz odbiór takich, zbliżonych do siebie, barw jest zwykle pozytywny a obrazy stworzone z użyciem takich barw zwykle wydają nam się spokojne, zrównoważone i nieagresywne.



    Barwy harmonijne nieprzypadkiem zostały wymienione zaraz po monochromatycznych. Na zdjęciach barwnych zwykle bardzo trudno powiedzieć czy to monochrom czy harmonia zbliżonych do siebie barw.

    Na wielu obrazach trudno ocenic czy to zdjęcie jest jeszcze mono-barwne czy już są na nim barwy bardzo do siebie zbliżone. Brak nagłych, zdecydownych przejśc od jednej barwy do drugiej zwykle klasyfikuje zdjęcie raczej jako monochromatyczne.


    Barwy dopełniające – kontrastowe.
    --------------------------------------------


    Barwy leżące naprzeciw siebie na kole barw nazywamy dopełniającymi. Barwy te silnie kontrastują ze sobą dając jednocześnie przyjemny odbiór. Warto zapamiętać barwy uzupełniające dla podstawowych.

    Czerwona – Zielona
    Żółta – Purpurowa
    Niebieska – Pomarańczowa


    Barwy dopełniające ułożone obok siebie sprawiają wrażenie jaśniejszych niż są w rzeczywistości.

    Cień prawie zawsze zawiera niewielką domieszkę barwy dopełniającej do barwy obiektu rzucającego tenże cień. Ten fakt często wykorzystuje się w fotografii cyfrowej dla ustalenia balansu bieli.





    Żywe, kontrastowe barwy.
    ----------------------------------


    Koło barw ułatwia kompozycję dwóch barw w pojedynczym kadrze. Kompozycja trzech żywych kolorów jest zadaniem nieco trudniejszym. Przewaga pojedynczej, jasnej barwy zwykle sprawdza się w kompozycji. Kombinacja kilku mocnych barw jest różnie odbierana i mocno zależy od gustów odbiorcy. To co dla jednych jest ładne innym moze się wydawac nie do zaakceptowania. Im więcej różnych barw w kompozycji tym „rozrzut” opinii będzie większy.




    W układaniu żywych, jaskrawych barw też da się ustalić pewne bazowe zasady. Zwykle najlepsze, najbardziej dynamiczne są kombinacje trzech (lub więcej) barw odległych od siebie najwięcej jak to jest możliwe. Należy równiez pamiętać, że żywość barw będzie zależała od światła i od barwy tła.


    Niezgodność barw.
    -------------------------


    Nie wszystkie barwy wyglądają dobrze obok siebie. Mówimy często „te kolory sie gryzą”. Często nadmiernie duża liczba barw wymieszanych ze sobą – obok siebie – wyglada jarmarcznie. Trudno się skupic na temacie obrazu.



    Umiejetne użycie „niezgodnych” barw może dać ciekawe efekty, zwłaszcza jeżeli zależy nam na podkreśleniu bałaganu . Trzeba jednak bardzo uważać bo łatwo możemy uzyskać nieprzyjemny dla oka obrazek.


    Wiem, ze tego rodzaju wykład najlepiej byłoby poprzeć przykładami. Zamieszczam więc link do zdjęć obrazujących opisane wyżej zagadnienia.

    http://plfoto.com/67742/autor.html - zdjęcia jednego z naszych kolegów z forum – wspaniały przykład wykorzystania zasad posługiwania się barwą.

    Wnioski pozostawiam oczywiście Czytelnikom. Może trochę łatwiej będzie zrozumieć dlaczego niektóre zdjęcia podobają nam się bardzo a inne... niezbyt bardzo.
    Ostatnio edytowane przez Janusz Body ; 17-10-2006 o 22:24

    Janusz,
    Old enough to know better - but I do it anyway.

  2. #2
    Pełne uzależnienie Awatar piast9
    Dołączył
    Sep 2005
    Miasto
    Wrocław
    Posty
    3 267

    Domyślnie

    Chciałem dodać informację, którą usłyszałem na wykładzie z przetworników wizyjnych, dotyczącą RGB.

    W czasie, gdy powstawały pierwsze kolorowe kineskopy, usiłowano wprowadzić RYB ale nie dysponowano żółtym luminoforem o wystarczających parametrach. Stąd zdecydowano się na RGB, tu nie było problemów z luminoforami, a paletę barw dało się przedstawić i przy pomocy takich składowych.
    650D, T 12-24 4.0, S 30 1.4, S 18-35 1.8, C 70-210 3.5-4.5, C 50 2.5 macro, M42: Praktica LLC, Jupiter 9, Pentacon 135 2.8, Orestegor 300 4.0

  3. #3
    Zasłużeni Awatar czornyj
    Dołączył
    Jan 2006
    Miasto
    Kraków
    Wiek
    44
    Posty
    2 611

    Domyślnie

    Cytat Zamieszczone przez piast9 Zobacz posta
    W czasie, gdy powstawały pierwsze kolorowe kineskopy, usiłowano wprowadzić RYB ale nie dysponowano żółtym luminoforem o wystarczających parametrach. Stąd zdecydowano się na RGB, tu nie było problemów z luminoforami, a paletę barw dało się przedstawić i przy pomocy takich składowych.
    Też słyszałem o tym, że dobór luminoforów RGB był podyktowany względami ekonomicznymi i bodaj potrzebami hollywood, ale akurat w RYB nie wierzę. Światło żółte to zmieszane światło zielone i czerwone, czyli w zestawieniu z niebieskim dawało by biel, a np. zieleń byłaby nie do uzyskania. Jak słusznie zauważył Janusz, ten malarski model barw podstawowych nie ma zbyt wiele wspólnego z modelami addytywnym i subtraktywnym, więc raczej niemożliwym jest by wykorzystać go w monitorze czy poligrafii.
    Ostatnio edytowane przez czornyj ; 16-10-2006 o 22:54

  4. #4
    Pełne uzależnienie Awatar piast9
    Dołączył
    Sep 2005
    Miasto
    Wrocław
    Posty
    3 267

    Domyślnie

    Cytat Zamieszczone przez czornyj Zobacz posta
    a np. zieleń byłaby nie do uzyskania
    Żółty + ziebieski.
    650D, T 12-24 4.0, S 30 1.4, S 18-35 1.8, C 70-210 3.5-4.5, C 50 2.5 macro, M42: Praktica LLC, Jupiter 9, Pentacon 135 2.8, Orestegor 300 4.0

  5. #5
    Zasłużeni Awatar czornyj
    Dołączył
    Jan 2006
    Miasto
    Kraków
    Wiek
    44
    Posty
    2 611

    Domyślnie

    Cytat Zamieszczone przez piast9 Zobacz posta
    Żółty + ziebieski.
    Zieleń z żółtego i niebieskiego uzyskujesz w modelu subtraktywnym. W modelu addytywnym z żółtego i niebieskiego powstaje biel:


  6. #6
    Moderator Awatar Janusz Body
    Dołączył
    Apr 2004
    Miasto
    Szczecin
    Wiek
    68
    Posty
    5 757

    Domyślnie

    @piast9 & @czornyj

    A miało być tak ładnie o sztuce a tu technika i historia

    Ten model, nazwijmy go emocjonalnym, leży na styku z fizyką i modelami addytywnym i subtraktywnym. Stąd pojawiają się tu i ówdzie punkty wspólne. Zółty + niebieski = zielony zahacza o CMYK

    Jak już o technice piszemy to dodam jescze jedną ciekawostkę. Ten "malarski" model pomaga, znowu niespodzianka, zwalczaniu zafarbów i ustawianiu balansu bieli. Zeby to pokazać trzeba się posłużyć tablicą GretagMacbeth. (www.gretagmacbeth.com)


    Do korekcji zafarbu i ustalania WB używa się, między innymi, następujących reguł:

    - patch #6 i #11 - jeśli barwy są odwrócone w stosunku do oryginału to problem jest z żółcią i niebieskim

    - patch #13 - jeśli zmienia się na purpurowy to jest za dużo czerwonego

    - jeśli szarości są neutralne ale powyższe kwadraty są zmienione to jest zafarb żółty, czerwony lub niebieski

    znowu ten emocjonalny model

    Zdjęcie białego domu w słoneczny dzień zwykle posiada delikatny zafarb niebieski. Łatwo to usunąć ustawiając WB (klikając samplerem) na białej ścianie w zacienionym miejscu - patrz fragment o barwach kontrastowych i cieniach

    Janusz,
    Old enough to know better - but I do it anyway.

  7. #7
    Moderator Awatar Janusz Body
    Dołączył
    Apr 2004
    Miasto
    Szczecin
    Wiek
    68
    Posty
    5 757

    Domyślnie

    Ciekawy link na ten temat:

    http://www.adobe.com/education/pdf/e...curriculum.pdf

    wcześniej nie trafiłem na to a jest sporo interesujących rzeczy na temat 'newtonowskiego' modelu barw.

    ...The tradition developed by Sir Isaak Newton in 1666 is a circle of colors, based on red, yellow an blue...
    Ostatnio edytowane przez Janusz Body ; 05-06-2007 o 18:48

    Janusz,
    Old enough to know better - but I do it anyway.

  8. #8
    Pełne uzależnienie
    Dołączył
    Mar 2007
    Posty
    3 053

    Domyślnie

    Cytat Zamieszczone przez czornyj Zobacz posta
    Zieleń z żółtego i niebieskiego uzyskujesz w modelu subtraktywnym. W modelu addytywnym z żółtego i niebieskiego powstaje biel
    ... i stąd białe diody.
    EOS - conditio sine Kwanon...

  9. #9
    Początki nałogu Awatar kris75
    Dołączył
    Feb 2006
    Miasto
    pomorze
    Wiek
    45
    Posty
    413

    Domyślnie

    w malarstwie bardzo dlugo nie poslugiwano sie kolorem niebieskim zreszta kolor ten ma bardzo ciekawa historie, jest takze jeszcze jedna wlasciwosc kolorow i ich postrzeganie jesli np. na niebieskim tle umiescimy jakis szary element wyda sie on nam zolty, podobnie zolto czerwona barwa sprawia, ze zielen wydaje sie nam bardziej niebieskawa
    ________
    Rzeczy widzimy nie takimi, jakie są, ale takimi, jacy jesteśmy
    Immanuel Kant

  10. #10
    Moderator Awatar Janusz Body
    Dołączył
    Apr 2004
    Miasto
    Szczecin
    Wiek
    68
    Posty
    5 757

    Domyślnie

    Cytat Zamieszczone przez kris75 Zobacz posta
    .... jest takze jeszcze jedna wlasciwosc kolorow i ich postrzeganie jesli np. na niebieskim tle umiescimy jakis szary element wyda sie on nam zolty,
    Tych ciekawostek naszego odbioru barw jest naprawdę sporo. Z niebieskim ciekawostką jest, że tylko (bodajże) ok. 2-3% sensorów w naszych oczach jest czułych na tę barwę.

    Złudzeń optycznych, właściwie barwowych jest dużo. Nasza wiedza na ten temat jest bardzo niepełna. Mało jest w literaturze prób wyjaśnienia DLACZEGO tak się dzieje. Raczej piszą zafascynowani, że "szare na niebieskim" wydaje się żółte ale mało jest prób wyjaśnienia zjawiska. Dokładniej to może i są ale w publikacjach okulistycznych i medycznych, których normalnemu człowiekowi czytać nie idzie

    Janusz,
    Old enough to know better - but I do it anyway.

Strona 1 z 2 12 OstatniOstatni

Uprawnienia umieszczania postów

  • Nie możesz zakładać nowych tematów
  • Nie możesz pisać wiadomości
  • Nie możesz dodawać załączników
  • Nie możesz edytować swoich postów
  •